谙

爱是什么？
直到泪洒布鲁斯的年龄，
你都无法明白。
失去了它，就仿佛在死亡的阴影下度过漫漫长夜。
直到你进行拼死一搏的热吻时， 
直到你用双唇品尝泪水滋味时，
你还是无法明白
爱是什么。
睁着红肿的泪眼，
惊惧着无眠的黑夜，    
直到发觉这只是自己一厢情愿的情愫之时，
你还是不明白
爱是什么…… 

公交车是男人孤独遐想的天堂。

却是女人堕落凡间的地方。

按照惯常之手法，得等东拉西扯一些故事和道理之后，我才会如此这般直奔主题。愿意这样开门见山，纯粹是因为对公车作为城市人卑微人生的缩影，有长久而且急迫的思考，急于一吐为快。

比如今日傍晚，30路车拐上通往轮渡的高架桥，盘旋而下的时候，不小心就看见了桥边立起的巨型广告牌，是人头马特级club的广告，“真男人的心得”，每个字都有窗户那么大。

我继续打量坐在前座的男人和女人们。

坐公交车，一般我是喜欢在后座的。很方便的窥视的角度，发呆和打瞌睡也没人管。

前面两排座位上的一个女人，梳着我感兴趣的马尾辫。上车的时候我就注意到了这位，但不是因为马尾辫，毕竟这个在正面是看不见的。而是她斜抱着一个长长的棍子，肯定超过1米长，用报纸仔细包裹，透明胶好好粘住接口。前几天刚刚发生成都公交车燃烧事故，官方还没有公布调查结果，这种时候坐公车，看见扎眼的陌生东西，谁都会警惕地扫上几眼。

是不错的女人，不过我脚步没停，很快就经过她坐到后面了，看到了她的马尾辫。

公交车能够突破人类智慧极限的趣味之一，就是车上人与人完全随机的邂逅与分手。天色暗下来了，和这个悦目的女人究竟会共处几个站，完全是未知而且神秘的事情。有时候我看马尾辫，有时候我看那个被花花绿绿的报纸广告版面包扎住的长棍子，脑子里面随便晃荡猜测那是个什么。

如果没有被吵吵哄哄的愚蠢的车载广告吸引，公车上的女人，一般看窗外，眼角的余光顺便感知后排的家伙有没有在看她。这是我长期坐公交车的经验。这次的这个女人倒是端端正正地坐着，像是很专注地，抱着那根棍子。

后来在我和她之间，插进一个男人，没有打任何招呼，大大咧咧地坐在我前排。当然他是完全不用打招呼的，这也是公交车突破人类教养极限的贡献。

随后我就看见了“真男人的心得”这句广告语。

很不精彩。

霑叔那句“人头马一开，好运自然来”，好多了。

却是引得我开始注意到前排这个完全不打招呼就隔断我和那个可人儿的男人。确切地说，是注意到他的后脑勺。在公车上你只能看人的后脑勺，这是公交车突破人类审美极限的有趣之一。

硕大的后脑勺。不用抬高下巴，后颈都有三层肉。这个男人理的是硬邦邦的毛刺的平头，发型上方被某个耐心的理发师修整得绝对之平，放得住一盆水。

不得不面对这个没有任何表情的后脑勺，一些关于男人发型的记忆在我脑子里浮现出来。

以前男人们要是理光头，多半被当作劳改犯，不过葛优走红了之后，大家也就随便了，秃子们还可以到处援引葛优的名言，说是聪明的脑袋不长毛。

长头发的男人正在变得堕落，除了民工、送货的小弟和流浪歌手，再就是室内设计师。

男人们端着中规中矩的发型出来混世界，不长不短，恰到好处，每个月都要跑理发店一次，这就是白领了。

老板们不这么处理自己的脑袋。他们理平头，不是那种弧形的平头，而是头发上方完全直线的平头。就好象被一个拿着大刀的人猛然平平削掉六分之一脑袋那样，要的就是这个效果。

秃子是不得已，民工和流浪歌手不见得人人爱当，白领很多时候会一不小心被人当作保险推销员，老板倒是人人爱，所以这世界上，留这种顶端绝对之平的平头的男人，渐渐就多了起来。

面前这个就是。不过老板是不该来坐公交车的，应该在奔驰或宝马里。

周末时我在自家楼下看见一辆宝马停下，副驾驶座里出来一位身材高大表情严峻又理着绝对之平的平头的中年男人。他下了宝马，威严地往回走了十米左右，钻进一辆送货的小货车里，开走。

男人的发型，像男人和女人的恋爱一样，也是一个莫名其妙就充满了玄机的事物啊。

小孩子嘛，哪里懂得什么是爱

我爱往她手腕上画手表。用力抓住，用圆珠笔，用力画。

课间10分钟，男孩们在追逐，女孩们聚在墙角叽叽喳喳。教室里里有飞来飞去的粉笔头，教室外的走廊有隔壁班漂亮的女生经过。我就是那班里的小小霸王。

霸王最爱拿圆珠笔行凶，最喜欢冲着班里那最白皙的短发女生去。先在她课桌前转悠，逮着个机会就狠狠拽住她的小臂，在手腕上画个手表，再得意洋洋地放开。圆珠笔迹不好擦洗，所以那个手表，会跟随她两三天。

是纯粹的恶作剧，还是真要送她礼物？我忘了。那时我初二。

现在想起来，或许就是为了以冠冕堂皇的恶作剧之名，去亲近那段白皙的手臂吧？有一次我握得那么用力，手松开后，那手臂上留下了5个红红的指印。夏日里少女短袖短裙，鲜藕一般的胳膊上，白色的肌肤，触目惊心的红色指印，在记忆中，触目惊心的性感。

可是我当时一无所知。我只是那个爱玩爱跳爱欺负女生的小男孩。

一碗粥

口白：张艾嘉
出自张艾嘉1992年个人专辑《爱的代价》

从前有一个小男孩跟一个小女孩说
如果我只有一碗粥
一半我会给我的妈妈
另一半我就会给你
从此……小女孩就爱上了小男孩

可是……大人们都说：
小孩子嘛，哪里懂得什么是爱

后来……小女孩长大了，嫁给了别人
可是每次她想起了那碗粥，她还是觉得
那才是她一生中最真的爱

那心中的惊虹，仿佛嘲笑自己幻灭的人生

1000种意识，就有1000种现实。《魍魉之匣》里这平平常常的一句话，让人触动很多。

一千个人就有一千个哈姆雷特——那是审美意义上的辨析。对付现实，审美是不足的。现实的可怕之处，不在于彼此现实的不同，而在于建立在彼此不同基础上的不可沟通性。1000种意识产生的1000种现实，在1000个个人的以为里，都是相互隔绝的。人心隔肚皮，要进入另一个人的意识，恐怕得有孙悟空的本事。

心思敏感者在人群中永远是觉得孤独的。人群越庞大，孤独越深。迟钝的人在人群中尽情狂欢，敏感者却只看到一座座连灯塔都没有的岛屿。人群像是席卷千万岛屿永恒不变的海潮，拍打着这个人。这个人的足底探在潮水的下方，小心翼翼地向其他岛屿抚触。可是只有沙土的融合。能照亮彼此的精神的灯塔，还笼罩在浓雾里，或者，根本未建起。

这是多么广大而且迷惘的人群啊……敏感的人悄悄叹息。他收起足尖，眼光望向天空。

他三十多岁的人生延续至今，已经渐渐显出衰老的迹象，虽然大多数时候，他还是固执地告诉自己，这是在最好的年龄这是最好时期的自己。当咖啡馆里的小女孩儿们嘲笑他是怪叔叔的时候，他会很严肃地反击，告诉那些女孩不妨设想一下她们的男友、未来的丈夫或者情人，到了自己这个年纪，还能不能像自己这样活得干净、尊严。

“也许肚子比我大多了，而且总是在夜总会里找小姐夜夜买醉吧？要不就庸庸碌碌，什么书啊音乐啊理想啊青春啊都忘记了，只知道做个人群所认为的成功人士吧……”他这样反击。那些小女孩们也就闭了嘴。也许是没有把握自己的男友和今后的爱人，也许只是觉得这个人突如其来的严肃，自恋可笑到无以置评。

“因为害怕孤寂，所以躲进厌恶的人群里。”在这个意义上，敏感者对于广大而且迷惘的人群，有复杂的感情。那是拥抱他让他感到安全的存在，也是拥抱他让他窒息的存在。在人群中的孤独，如同交响编制里一段小提琴独奏，用来提醒他自己的不同。像是把头探出水底那样，带着人群让他树立起来的自尊，他望向天空。

天空东方泛白，没有一丝云彩，一道彩虹垂挂天际，如此空寂、空明、空幻之情境却盛载如此惊心、惊情、惊世之邂逅，竟如大梦初醒，软玉温香袭人满怀，迷惘与顿悟一惊一乍之间，尽是满满当当猝不及防的惊艳。

抬眼之间，飞虹高挂，这短促一生，这样的时刻，又有几回？少年时淌水过溪，流水在足间穿行，手提着裤管，不经意抬首，却是雨后的惊虹在山后隐现。大学时台风过境，校园一路残枝败叶，带着破坏的快意蹦蹦跳跳跃过崩坏的石路，回首却是风吹不散的惊虹在墨色的海水远方浮现。飞虹在天，照见的是实实在在的一个自己，过往的自己。虹的绚烂，虹的骄傲，虹的遗世孤立，嘲笑的是自己幻灭的人生、幻灭之理想。

人群，只是一个幻象。

虹（选自《纪念日》专辑）

词：虹  曲：虹  演唱：齐秦

我梦到天边有一道的彩虹
在泛白的东方几度的出现
我梦到天边有一道的彩虹
在泛白的东方几度的出现

洗过的天空没有一片的云彩
那天边的惊虹
仿佛诉说古往今来的故事

在我的心中有一道的彩虹
在年少忧郁里几度的出现
在我的心中有一道的彩虹
在无知的岁月里几度的出现

迷惘的人群没有一丝的真情
那心中的惊虹
仿佛嘲笑自己幻灭的人生

我从他眼中找到故事的起点，却忘了走到现在要几年

旧家的木地板，涂着黑漆。近一米长的长条木拼成的木地板，没有机器切割的斜角，生硬地拼在一起，远古遗迹似的。下午时分，若阳台门没关，阳光便漫进来，将木地板晒得发烫，以致夏季的每个傍晚，都得打盆自来水，到阳台用手舀着泼上一圈。当然这是非常快乐的时刻，那一瞬间，水泥地面上积攒了一整天的太阳味，和着水汽，一下蒸腾进屋，让木地板吸个饱，晚上睡觉时，还闻得到那种类似被子晒过的味道。一些年过去，黑漆愈发灰败，靠近阳台门边的，还起了一个个烤焦了的泡泡。黑色的泡泡常被倚着门板看书晒太阳的我用笔戳破，如是绽开，渐渐化出岁月特有的斑驳。在这屋里我度过少年时光，直到这座楼被拆，化为河边的绿化地，那一整屋旧到不行的木地板条，自是不复存焉。

我全然忘记少年时自己的形象。现在从记忆中回望，也只觉得，自己不过是一个在这铺满长条黑色木地板的旧屋中的晃动的黑色影子。我记得这屋的味道，记得父亲亲手为我和弟弟做的两个小书桌的模样，记得我在初中时曾呼朋唤友在此屋中下着我发明的四国军棋，记得高中时我又曾呼朋唤友在此屋中下围棋，可是我唯独忘了自己的声音、轮廓、动作。高一时的一个傍晚，我在屋中听过一个沧桑男人的歌声。那男人留着大胡子，他的声音和小虎队郑智化比起来，算不得年轻了，可是相较他的面容，又意外地年轻。我顽固地将那磁带的封面理解为昏黄色，歌声在暮色里覆盖着黑色的地板，反射着窗外的光亮并让我心里察觉到一些无以言表的情绪。事隔多年，我仍然表达不出那情绪，总之一去不再来。

很多事物都是如此，它们在记忆里存在，不仅是因为具体的形象，也是因缘于不可复现的韶华，不可穿越时空的感受。那栋楼拆迁后，我在梦里无数次试图回到旧家，可是楼梯崩朽，门扉紧闭，或者猛然间我发现自己被关在阳台，进不得屋，只好拿绳子滑下四楼。那留胡子男人的声音依旧在屋子里低吟。它已经和逝去某日的暮色融为一体，和黑色的灰败的木地板融为一体，也和那个被关在屋子里永远都不会出来的少年的我相随相伴。

镜子·空瓶·三十年

曲：林秋离  词：熊美玲
出自张镐哲1987年个人专辑《我真的不是故意的》

我正好从那镜子看到一个人
在一个走不出来的房间
他的脸在烟雾之中朦胧的浮现着
漂白的记忆  飘动的窗帘

这世界永不改变
最爱的梦从不会实现
想一想真的能有几个三十年
何必在乎最爱什么人
看一看自己那张风霜后的脸
到底值得谁来思念

我从他眼中找到故事的起点
却忘了走到现在要几年
不知谁把爱情装在他的空酒瓶里
不小心绊倒
他醉了多少年

因为亲爱的，只有在思念你的时候，才是我心灵最美的时刻

“我对你这么疏离，其实只是因为我怕，我怕真的会失去你。”豆瓣昇小组的小朋友们，在讨论这个了。

那个老男人，为什么要把话说得这样自相矛盾呢？脑袋清晰的小朋友们都想知道。

“与其失去之后难过不已，不如不曾接近……”

“怕自己不能接受这不完美，所以干脆远远看着……”

“越美丽的东西越不可碰……”

“无所谓得到，就无所谓失去……”

“建议参考东邪西毒：想要不被别人拒绝，最好的方法就是，先拒绝别人……”

……

是谁出的问题这么难呢？到处都是正确答案。

好吧……如果你愿意，可以这么理解：这老男人成天就懂跟哥们混一起，上山下海，东飘西荡，算得上抛妻弃子了，现在，他想要说对不起，对着那默默在身后的女人，告诉她，“我对你这么疏离，其实只是因为我怕，我怕真的会失去你。”

如果自认已经看透了人性看透了男人的你，还愿意深入一步，其实是可以发现，这是一个借口而已：怯懦的借口，逃避的借口，贪玩的借口，抛弃的借口……

借口，总是自相矛盾的。

如果你要这么理解，就这么理解好了。写歌的人假正经，听歌的人最无情。只是……

只是……生命里，感情里，那些最深沉的爱里，那些最深远的担忧里，生发出来的复杂而矛盾的叹谓，内中蕴含的怯懦、逃避、担当，面对无常人生不能自己的伤悲，面对多变男女之情而无可奈何的理智，真的能用“借口”之说，一言以蔽之？

“强极则辱，情深不寿，谦谦君子，温润如玉。”《书剑恩仇录》里乾隆送陈家洛一块玉，上刻其字。

“情到深处人孤独。”很早以前，就有人这样唱。

我们不是谦谦君子，面对尘世，拿不出一个端正的姿态。我们亦不是怀璧之人，那藏着于心头的，不是温润的玉，而是粗砺的沙。那些孤独的沙，在情深处，产出孤独的结石。

所以有人把心贴在一起，磨出更深的孤独。有人认定那痛是无法逃避的彼此伤害，因此刻意保持疏离。生命继续，生活中他担起责任，却为自己孤独的放纵说出“对不起”。

对不起所爱的人，对不起所爱的女人，对不起一个最终的宿命来临时必然的辜负，对不起无法对每时每刻负责的责任，对不起另一个生命和自己生命终究无法融合的悲伤……黄粱一梦二十年，他明白过来，呐呐地说：“对不起。”

如果你不能明白这一声对不起，那么，就还当它是个男人惯用的借口吧……

毕竟这只是他自个的角度。

离开你，走近你

作词：邓禹平　作曲：黄克隆
原唱：王梦麟   翻唱：陈升

当我需要想你念你
我就离开你和你分别
当我需要看你听你
我就走近你和你相聚

因为亲爱的
只有在思念你的时候
才是我心灵最美的时刻
因为亲爱的
只有在握着你的时候
才是我心灵最真的时刻

我的生命中，不会再出现，对我那么关心的人

我不是易动情的人，今天却在公车上，听这首歌听出泪来。

上次吃饭时，听到这首歌，我们停了筷子，静静听完。这是我们第一次一起听这首歌。我们如此相似，没有任何约定，为同一件事物感动。

那是怎样一个倔强的少年，在春寒的尾梢，无眠度过雨声不停的一夜，和最爱的人告别，笑着转过身去，抹去脸上的眼泪。一个更广大而陌生的世界在等着，他却要离开那双温暖的手。

生命中的离愁，我们隐忍地知道太多。我们一同羡慕那些勇敢的人，因为他们已经学会尽可能不去想象与现实格格不入的其他；我们一样怯懦，夜里惶恐地醒来细数时光的流失；我们彼此无法抚慰。和虚幻的精神世界比起来，这人生委实是过于具体了，具体得让你我不知所措。无常拆解每日，运命每时变换，在记忆和遗忘中浮沉，我真的不知，前面的日子和过去的日子究竟哪个会更加快乐。

害怕真的会失去，所以只能保持刻意的疏离。再温暖的双手，也会有不得不抽离的一天。歌声响起的那一刻，歌里那个形单影只走向陌生路途的少年，他用一样的眼神看着你我。他的路口，像宿命一样横在面前。

梅雨季节

词曲：张洪量  演唱：张洪量
出自张洪量1995年个人专辑《老子有理》

也許是最後一夜 瀟灑地不流下一滴眼淚
將惆悵埋在心裡面 感覺內心在枯萎

這是個冷冷的夜 緊握住你溫暖的雙手
從此後有多少思念 天涯何處再相見

酸酸的梅雨季節 帶著行李與你告別
想起以前小時候 離開鄉下的感覺
一樣的眼神 一樣的心情 事隔多年又再體會

忍不住內心的淚 無法放開你的手
如何能夠用笑容 掩飾內心的離愁
我的生命中 不會再出現 對我那麼關心的人

我控制不住自己，负担太重的情绪

那个疯女人，我们不去理她罢，让她在阳光下赤脚行过大街，腰间黑黝黝的皮肤从麻布里露出来。

那个疯女人，我们躲闪的眼光，躲闪不了她迷离的眼神，随她去罢，她那样赤脚走过阳光晒烫的柏油路，就像赤脚行过清澈的湖面。

那个疯女人，我们为什么总要遇见呢。我梗着脖子坚挺住沉重的脑袋，被灰尘迷离的眼睛一不小心撞上她麻布包裹的身体。这城市街头不期而遇的瞬间，像即时发生的一场无言祭奠。

为什么我要觉得惶恐了呢……那个疯女人，她自由自在的双脚自言自语的嘴唇自作自受的狼藉，于我何干？

她那样晃来晃去，像雨季里满溢的湖水那样晃来晃去，晃得我连心底里仅剩的一丁点湿润都掩藏不了。

像最后的些微的雨水落在湖面上，起了些微涟漪。我听见的是自己微弱的回声。

疯子

曲：许哲佩  词：许哲佩
出自许哲佩2007年个人专辑《许愿盒》

刷牙我想哭 洗脸我想哭 走路我想哭 静止我想哭
出太阳我想哭 起风我想哭 听歌我想哭 看喜剧我想哭

我控制不住自己 负担太重的情绪
我拒绝 面对结局 沉重的问题 我不想听

你给的很多规矩 说了很久的道理 却麻木了我的心
再压抑 再压抑 我快不行
天摇地动 昏天暗地

有眼泪没眼泪 你觉得我疯了
我瞬间耳鸣 听不见你们说的
我疯言我疯语 眼泪让我瞎了
模糊我眼前世界 原来快乐要用悲伤换得

可值不值得 你别想否认 我要的自由能不能得永生
可是我累了 我只好哭了 我像疯子般的不停的哭
我没有出路 你也当我是个疯子 我是个疯子

所谓沧桑是无泪有伤

年少时爱留胡子。那时可强劲地感觉到胡渣刺破脸颊的疼痛。少年男子的胡渣，是他成长的迫切。

而今不爱刮胡子。如果经常感觉到痛，那也是剃须刀钝了或者没电了。胡子像是中年男子的摆设。

1994年，童安格35岁，正和我现在一般年纪。他留胡子，他的发沿开始渐渐后退。他唱什么歌？

一些隐痛，一个过客，一把吉他，唱罢青春、梦想、过往、童真的失落。其后是一句哀伤的口白。

千千万万男子的成熟都是一份无泪有伤的阅尽。其实这时候他们才暗地里开始了万水千山的寻找。

无泪有伤 

词：姚若龙 曲：童安格  演唱：童安格
出自童安格1994年个人专辑《听海的歌》

季节是流浪的人  总在来去间失落青春
生活让人奔忙  谁要听梦想
所谓成熟是学会隐藏

回忆是念旧的人  想努力留住永远的真
对未来越迷惘  越依恋过往
所谓沧桑是无泪有伤

我那颗禁不起的心，已经决堤

窗外正是黑夜。对面山上的路灯，排成北斗七星，夏日的风拂过，浸在黑暗中的枝叶轻轻晃动，这些微弱的灯火，穿过安静的街市道路，向我眨眼。

有次乘夜班的渡轮从漳州返厦。船绕行过鼓浪屿，虽然看不见细节，但我知道在那不为人注意的一侧，栖息着一个小小的湾区，有些小驳船，轻轻晃动在水面上。灯火通明、大厦林立的厦门港很快就要出现，船头被海风吹乱头发的我，自觉有些黯淡的梦想，就此留在了稍纵即逝的小岛深处。

老家有条河。河的南边有座桥，叫水南桥；河的西边有座桥，叫水西桥。我原来的家就在水西桥边，面河。高三毕业那年，原来的家还在，有个晚上，我和她在水西桥上，沐浴着路灯的昏黄，望着对面的水南桥，彷徨无所依，不愿回家。彼此之间，也不知该说什么，安静听桥下的水流，渐渐错觉水流静止，桥向水南的方向退去。

摆渡

词曲：郑智化  演唱：郑智化
出自郑智化1990年个人专辑《堕落天使》

时间的河，摆呀摆呀摆渡着
缓缓的起伏，没有突起的浪花

彼岸的城市，我向往已久
能不能呀，能不能呀，走它一遭

柔柔的风，如你指间划过
眨呀眨的星光，是你暗示的眼眸

别在黑暗中，黑暗中将我召唤
我那颗禁不起的心，即将决堤

我那颗禁不起的心，已经决堤

古早的古早的古早以前 

乡……是很久远的词了。

我常常说“回老家”，不常说“回家乡”。其他人应也是如此。家不会变，老家人在的地方，那是老家。可是乡，现在在哪里呢？

像远去的渡船里有人朝你挥着手，乡就这般远去了。乡是旧相册，里面夹着黑白的照片，你小小的身影定格在下雨淌着水的巷子里，定格在放学路遭遇黄昏时光的惆怅里，定格在夜里空无一人的桥梁上，定格在成长的喜悦和烦忧和次次叛逆的出逃中。

乡，是出生的地方，是成长的始末。它的土壤里还有你的种子，空气里还有你呼吸的气息。少年一去不复返。在模糊的玻璃窗前，你用手掌拭去水雾，遥远的景象清晰起来，那玻璃里也有一个模模糊糊的你映在光影中，一些感伤的时候，你只能用这样的方式作出缅怀。

吾乡印象

作曲：罗大佑  作词：罗大佑  演唱：罗大佑
选自罗大佑1984年个人专辑《家》

古早的古早的古早以前
吾乡的人们就开始懂得向上仰望
吾乡的天空传说就是一片
无所谓的阴天和无所谓的蓝天

古早的古早的古早以前
自吾乡左侧延绵而近的山影
就是一大片泼墨画
紧紧地贴在吾乡的人们的脸上

古早的古早的古早以前
世世代代的祖公
就在这片长不出荣华富贵长不出奇迹的土地上
挥洒咸咸的汗水
播下粒粒的种籽
繁衍他们那无所谓而认命的子孙

拥有真爱的你啊，是不是也有烦恼

是与这世界发生的细若游丝般的关系，是春日迟迟抵死缠绵的牢骚，是长发如水草轻轻晃动的可能，是腾空胸襟将自己交予天地高山的冷眼，是呢喃、旋屈、放浪、痛切的虚掷。

如水中鱼，一丝拨弄的汶漪，他都知道。1989年的他，20年前的他，都知道。以发为弦的弱冠少年，心底里有透明的哀愁和至大的空。

直到流浪过了中亚细亚，歌唱过了台北的梅雨和纽约的破吉他，依恋过圣人，道法过自然，直到白衣成了花衣，邋遢姑娘成了伊豆的舞娘，他才不再发问。早该知道，原来那是，人生老病死，交替折磨，心灵与肉体；早该知道，爱与生的苦恼，无论疯狂与否，终究从一而终。

爱与生的苦恼（出自张洪量1989年8月专辑《心爱妹妹的眼睛》）

词曲：张洪量  演唱：张洪量

生 所以我苦闷
爱 所以我烦恼
麻木的人他们不懂
他们永远不会懂

生 所以我苦闷
爱 所以我烦恼
拥有真爱的你啊
是不是也有烦恼

爱与生的苦恼
困惑我的年轻与年少
爱与生的苦恼
让我疯狂直到老

别走开，给我一个时间对你说爱

周华健的歌，爱2首，《心的方向》、《我是真的付出我的爱》。

我是相信的，爱是一个动作，和动作里的心情。《我是真的付出我的爱》符合我对爱情的意见，它凝固了一个永恒的动作和永恒的心情。

现在的情歌，所以被诟病无病呻吟，主因是铺陈太多呼号，却空空没有寄托。在《我》中，从缓缓道出的“别走开，给我一个时间对你说爱……”，我们知道是这样一个时刻：她转身欲走，也许长发和裙裾已经扬起来了，纤细的鞋跟正在转动，他看着她将要别过去的脸，起了离愁的心，在那样一种混乱不知所措急于挽留却木然伫立的情境，爱恋的所有感知化为对一个动作的描画：“手触着心缓缓呼吸，深深地感觉心在说我爱你”。

究竟，他做了这个动作没有，我们不知，但他那个所有激情与张皇幻化而出的那另一个他，叠影那样的一个他，几乎要脱离自身用虚幻的双手拥抱挽留爱人的一个他，一定是悲哀而庄严地将右手放在心上，以宣誓的姿势感知着自己的心灵，深切地知道自己是多么爱她，这爱，多深、多刻骨、多真诚，他自己亦不知，但他是多么想将这多深、多刻骨、多真诚告诉她啊！

他只能叫这转动的世界停止。飞扬的长发凝固在半空，鞋跟停留在将转欲转之间，她那张或是漠然或是不舍的脸，从此在时间的河流中定格，不要成长不要告别不要不见，只要这世界容许他说出那句话：

我是真的付出我的爱  从今以后不会再更改  让我拥有你到未来
我是真的付出我的爱  从今以后就不会再更改  让我拥有你全部的爱

于是我们看见了这个静默的画面，女孩的眼神已经扭向一旁，裙裾刚要扬起，男孩右手放在心口，双唇启开，仿佛说着什么。于是我们听见这首歌，它是他的心声，他是它的寄托。

我是真的付出我的爱

词曲：小虫  演唱：周华健

别走开  给我一个时间对你说爱
手触着心缓缓呼吸  深深地感觉心在说我爱你

哦 宝贝 给我一个时间对你说爱
用我的心化做星星  填满你寂寞的夜里

从来不曾有过这样的感觉  迫切渴望拥有每一个永远
就让转动的世界停留在眼前  让我对你说对你说

我是真的付出我的爱  从今以后不会再更改  让我拥有你到未来
我是真的付出我的爱  从今以后就不会再更改  让我拥有你全部的爱

在阳光不能穿透的深海，很多透明的生物，游弋时，拖着缓慢的光流。

那是自身之光，方生方死之间，它们存在过的轨迹。

在黑暗的空间，随便挥舞一根荧光棒，眼睛可追逐到光的线条的舞蹈。

那是我们呼吸着的空气里，被强制发觉的隐秘存在。

生命里有些光亮，需要留下过程；那些光，原来就在那里，等待的不过是一次相遇。

谙，是发见于心，也是相遇于心。

说明本博客的规则如下：

1、所有文字由音乐、电影、文学而生发；

2、我们说的是个人的经验、想象、情感与音乐、电影、文学的相遇；

3、欢迎漫无边际，然一切复归于内心。